春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆，多出于铸钱工人之手，随范刻就，不刻意追求艺术效果，显得明快质朴。

　　秦并六国后，实施“书同文”，秦始皇统一货币铸造“半两”钱，一律使用小篆，一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，端庄飘逸，骨气风匀，方圆绝妙。那种体势修长、柔圆匀称的“半两”、“两锱”钱，由丞相兼书法家的李斯用小篆文书写，开名人书写钱文的先例。

　　西汉末年（公元7年）新朝王葬时期铸造的钱币，其篆体文字末尾尖如悬针，后人称这种字体为悬针篆。悬针篆书体精美异常，堪称古钱“三绝”之一。书写特征是结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬，是古代钱文书法中的一绝。王莽时期铸造的金错刀——“一刀平五千”大钱（上圈）不仅钱文美，而且工艺高超，形状奇特，为历代钱币收藏家梦寐以求的珍宝，不少文人雅士也为金错刀大钱留下过许多赞美之词。孟浩然诗曰：“尔持金错刀，不入鹅眼贯。”张平子吟道：“美人赐我金错刀，何以报之英琼瑶。”钱昭度咏叹：“荷挥万朵玉如意，蝉弄一声金错刀。”

　　南北朝时期刘宋王朝铸造的货币，采用韭叶篆，笔画屈曲，起笔尖，住笔如柱，其形如筋，笔法华美，篆法绝工，为六朝钱币之冠。

　　唐高祖武德年间所铸“开元通宝”上的钱文是大书法家欧阳询致词并手书钱文，八分隶篆，点画方雅，结构开朗爽健，劲健含蓄，凝重秀丽，开“十进位通宝年号钱币”系统之先河。

　　五代南唐的“唐国通宝”系书法家徐铉用篆、楷两体所书。

　　币文书法艺术创作，最发达的当属两宋。众多的钱币上，从沿用隶书到篆、隶、真、行、草五体并用应有尽有，多姿多彩，令人称绝。仅仅“对钱”上的钱文书法，就有行书与篆书配、行书与隶书配、楷书与篆书配、隶书与篆书配等式样。宋代的对钱计800多种，是一种仅钱文书体不同，但钱文内容、钱制大小、钱身厚薄、轮廓阔狭、穿孔大小、字体大小、文字位置、笔画粗细、深浅乃至铜质、制作风格完全一致的两枚成对的钱。御书钱为皇帝亲自为钱币书写的钱文，宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多种御书钱。如宋太宗的淳化、至道钱，真宗的咸平、景德、样符、天禧钱，徽宗的崇宁、大观、政和、重和、宣和钱。三体书是指三种书体、同一钱文的钱币。北宋初的“淳化元宝”和“至道元宝”乃太宗赵光义用楷、行、草三种书体写成，也是中国最早的御书钱，从此，皇帝题写钱文成为一种定制。宋太宗的楷书笔力含劲，浑厚端庄；行书隽永流畅，结构得中；草书笔健墨活，神采飞扬。他还敕命汇集拓印了中国第一部书法丛刊《淳化阁帖》。而元丰通宝小平钱是篆、隶、草三种书体，又有很多不同的版别。一些变体字、省笔字作为书法的运用和创造，在宋钱上得到了充分的表现。

　　苏轼曾写过“元丰通宝”，字迹工稳丰神，后人称为“东坡元丰”。

　　在北宋钱文中，要数宋徽宗赵佶的钱文最为优秀绝伦。赵佶在位时年仅21岁，他当上皇帝后终日沉迷于书法和绘画，自创“铁画银钩”的瘦金体，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。据《书史会录》记载：“宋徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可形迹求也。”他曾亲自书写“崇宁通宝”、“大观通宝”，皆形体劲挺，给人以独特的美感，堪称中国古钱一绝，不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就，任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱，都是一种钱币艺术珍品，不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情，成为追求和收藏的对象。

　　北宋还有一种九叠篆“皇宋通宝”，是非常稀罕的钱币珍品。九叠篆始于隋代，盛行于宋元时期，起初用于刻印章，后用于钱文。该篆体笔划反复折逸，盘旋屈曲，填满空白部位，求得均匀美观。

　　金代章宗泰和年间铸行的“泰和重宝”，四字系文坛领袖、书法家党怀英用玉箸所书，其文柔婉流动，是玉箸篆钱文的极品，其完美精整程度堪与现代机器制币相媲美，为古钱收藏家所珍爱。

　　清代的“咸丰重宝”为画家戴醇士所书，骨体端正，神形兼备。有网友称曾收藏到一枚特大型的光绪重宝钱币，正面“光绪重宝”四字，背面满文“宝泉”，钱体刻有暗花，铜质细密，书体规整，图案精巧，直径156毫米，厚46毫米，穿径28毫米，重566克，称为“重宝”，真是名符其实了。