缺金融？

　　五六年前在过亿天价艺术品频出的时候，艺术品基金也层出不穷，一度达到几百家，由此带来的艺术品金融也看似红火了一阵，但最后都偃旗息鼓。收藏家李苏桥认为，艺术品市场本身盈利能力太弱，导致把艺术品当金融产品的一些机构服从资本的要求，靠发行债券、股票甚至是高利贷获得高利润。高回报和短周期的不合理，导致中国艺术品金融化畸形，今天看来是一个灾难性过程。

　　几年前曾有人让保利拍卖执行董事赵旭做艺术品基金，几经考虑他放弃了。赵旭认为，艺术品是非标准的商品，在基金上去运作一个非标准的商品是很强的挑战。做艺术品基金需要专业+时间+胆识。

　　“国内艺术品金融产品为什么很滥?因为我们按照金融要求做艺术品，而不是按照艺术品的市场周期做艺术品。如果按照市场周期做艺术品放7到10年，没有人会失败，都会成功。”李苏桥说。

　　缺互联网？

　　互联网正在改变许多行业生态，能不能给传统拍卖行业打一针强心针?专注传统拍卖十年的赵旭最初并没有特别看好网络交易，“网络拍卖做的是平台，就像拍卖公司也是做平台，拍场的客人比较传统，不会在网上拍。”

　　但出乎意料的是，去年秋拍很多东西从网上成交，特别是信札。信札专场拍了一百多件，全部是网络买家买走，网上成交额达几百万。赵旭意识到网络拍卖也是一个趋势，但他同时表示，真正购买单件作品过亿的人会不会通过互联网购买，取决于他能否提前触摸到这个作品。

　　李苏桥也认为，网上交易代替了出价机制，但这并不是互联网艺术交易的未来。互联网艺术交易的未来应该是有更多人能够接触艺术品，像接触任何其他商品一样，但在网上体验艺术品目前还没有触摸感和视觉感特别好的产品。

　　缺新买家？

　　“现在是一个开发新买家的好时候，往往几个新买家就能对市场起决定性贡献。”赵旭说，“从每次拍卖登记号牌的情况看，每场都有三分之一的陌生号牌来交押金、竞拍，而且生号牌付款很快。新买家多十个，这市场就会非常厉害。”

　　李苏桥发现，现在新买家都比较年轻，比如浙江、上海的一些“富二代”，这些“80后”们有自己的艺术品味，他们不光在拍卖市场上买，也愿意在画廊买或接受私洽购买一些艺术品。

　　李苏桥说，2016年也有一些资本在蠢蠢欲动，一旦好作品出来是能够找到买家的，这其中资本占了很大部分，因为艺术品市场能够体现资本的流动和保值增值。

　　自2012年开始，中国艺术品市场进入漫长调整期，业内一直在观望：2011年拍卖总成交额过6000亿的辉煌时代何时能够重来?在观望与等待的同时，人们也意识到，通过市场选择和互联网等新技术、新的参与者进入，洗涤一些尘埃，未尝不是好事情。

　　“2012年以前，艺术品的礼品市场很大，现在重新回归以收藏为主，艺术品又回到健康发展的轨道。”赵旭认为，价格下来了，新买家进入，这是2015年最为可喜的变化，也将直接影响2016年的整体市场。