在今年京城的艺术品秋拍上，有一个现象引人注目，这就是原本的一些书画藏家出现在了瓷器、佛像、信札拍卖专场里来举牌，“跨界”收藏日益盛行，“抢筹”、“扫货”不让一分！

　　拍卖场上“跨界”举牌为何多了？

　　也许，在前几年的拍卖市场中藏家“跨界”竞买的表现不很明显，因为藏家常常专注于自己擅长的某一艺术品种，在没有把握时，不会轻易“跨界”，以免“打眼”。

　　而对于那些资深收藏家，当自己在原来的收藏品种上已经经营了十多年，藏品内容逐渐全面成为系列，就会发现在自己熟悉的领域里已经难以发现必需的拍品。而文物艺术品各品种之间通常有着一定的联系，比如，古代书画与近现代书画，古代书画与明清瓷器、书法与信札、油画与水彩、水墨画等等，因而使得收藏家“跨界”收藏相对便利，容易触类旁通，此时，收藏家们一旦发现在其他领域内有来源可靠，又精致的艺术品，就会勇敢收入囊中。

　　例如，北京的著名收藏家朱绍良在古代书画之外还收藏玉玺和明清瓷器，他认为很多知识相互贯通，学会了一样再学别的就很容易；上海收藏家陆忠二十年前主要收藏古代书画，近几年开始大量买进铜胎掐丝珐琅器；上海收藏家陈郁先生在古代书画之余，将爱好扩展到了金石碑版和明清织绣；北京现当代书画收藏家李志远最近都在买瓷器，他说：“学会了书画鉴定，再看瓷器就容易多了”！

　　上海著名收藏家刘益谦原本主要收藏中国书画，但为了丰富自己创办的龙美术馆馆藏艺术品，近几年，在世界各地的拍卖场上，买到了成化斗彩鸡缸杯、永乐大唐卡、藏传佛像、八仙过海音乐钟、莫迪利亚尼的油画《侧卧的裸女》等，这属于美术馆需求藏品广博的缘故。

　　近两年，拍卖公司为了吸引客户，会下功夫深入挖掘拍卖品的来龙去脉，多选精品与“生货”。而买家也更加挑剔，只喜欢买那些流传有序，绝真无疑的艺术品，当自己原来的收藏领域真、精拍品不满足需求时，就会跨界去寻找。

　　而许多拍卖行实行的是部门责任制，当委托方送藏品来时，为了方便和业绩的需要，会将不同的拍品放在一起拍卖，比如，杂项放在瓷器专场里，水彩画、油画放在书画专场里，书法、中国书画挂在古籍专场里，当代水墨放在油画专场里，这样，当买家看到自己喜爱的专场里出现其他品种的拍品，常认为有“捡漏”的可能而出手竞买。

　　也有一些投资目的为主的买家，他们看来，品种也许并不重要，只要拍品真实可信，价格合适，未来投资回报确定，也会跨界去买。

　　应该说，收藏家们并不是一开始就什么品种都买的，他们大多都是先从一个品种边买边研究许多年的。随着他们收藏丰富、眼光精准之后，才开始慢慢转向其他相关品种，即所谓“先专后博”的。笔者也常遇到这样的藏家，刚一上手就什么都收，花了不少钱，聊起来似乎什么都懂，而看一下他们的藏品，却都是“一窝假”，没一件真东西！很可悲！原因就在于，他们找错了老师，选杂了品种，还没专就想博，贪便宜想“捡漏”所致。