当代画家中，擅长画狮虎的，肯定不止穆振庚先生一位;但是若说痴迷于画狮虎，穆振庚的名字绝对值得提一提的。

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　　据我对他的了解，痴迷于狮虎，以至于走火入魔，我是相信的，抑或是脱胎换骨，我也是不怀疑的。看到先生的近作，我更加相信，他已经经历了走火入魔的痛苦，最终完成了一次脱胎换骨、破茧成蝶的蜕变!

　　说到“脱胎换骨”，原为道教用语。指修道者得道以后，就转凡胎为圣胎，换凡骨为仙骨。用到绘画上，应指画家的一次完整的进步与飞跃。

　　蜕变，意味着气势的飞跃。近作中，我们不仅看到，大气依旧大气，虎头三绝依然很绝;更能领略的是，大气的更加大气，叫绝的更加叫绝。大气，不仅是尺幅更大，丈二八尺的作品越来越多，迎面扑来的雄浑与震撼，会让人顿感紧张，而后不觉喝彩。令人叫绝的，早已从虎头生华开来，扩展到全身，乃至雄狮，猎豹，各个精神抖擞，尽显王者雄风。

　　蜕变，意味着构图的精美。以往作品，少则一两只，多则五六只，构图相对简单;如今，或群狮，或虎群，或狮虎豹合群，精妙的处理于合适的背景之下，该填实者填实，该留空者留空，将狮虎之“行走坐卧，千姿百态”，生动地展现于纸上，直取狮虎之“魂魄”，令观者越看越是喜爱，往往流连忘返，爱不释手。

　　蜕变，意味着技法的完善。大画家贾又福说过这么一句话：“宏观探道，徽观探真”，原说的是山水的微观与宏观的关系，但是用在穆振庚的狮虎画上，似乎更为贴切。穆振庚所画狮虎，多为巨幅，宏观处理，都在整面墙上完成，对画家心胸气魄、大局、方向都是严峻的考验，对画家的体力也是个不小考验。微观处理，涉及到局部的细处，既要服从大局，还有精致细微，也非易事。穆振庚于此深有心得的是：精细不一定笔墨多。寥寥几笔，有精有微，有线有墨，恰到好处，才是玄妙。于此，穆振庚在宏观与微观的关系处理中“得法”，探索出一条属于画家自己的通向“真理”的“大道”。

　　这次蜕变，是一次质变，所有的质变，都是量变累计所产生。我们知道，这背后的量变很多，说起来都是故事。穆振庚先生仿佛把这些故事写成了日记，嵌入这些画作之中，给我们讲上几天几夜，也讲不完，只有深深的阅读他的作品，发挥想象的余地，才能有所领悟。但是下面这些，绝对不是我们想象出来的：

　　连续几个月的与世隔绝，老僧入定般的苦思冥想，无数个日夜的和衣而卧，不知疲倦的泼墨挥毫……

　　这次蜕变，与其说是一次农民画家到职业画家的蜕变，不如说是一次画家的自我升华，由里向外，以期超“凡”入“圣”……

　　（文：高松　艺术评论家）

　　穆振庚近作：