泼彩法是种以泼墨法为基础，借用工笔花鸟画的“撞水”、“撞色”二法，并从西画中吸取营养而创造出来的新技法。张大千、刘海粟是我国泼彩法造诣最高的大师。谢稚柳先生认为张大千的泼彩有很深的传统渊源，并将其置于中国的古今序列中，同时表示自己也是学大千的，这条脉络是清晰的。

　　有人评论说，刘海粟不是一位循规蹈矩的画家、不是一位温文尔雅的画家，他的艺术血脉中奔腾的是“破坏”的血液，同时也是创造的血液。在20世纪的中国画坛，刘海粟既是一位伟大的，更确切地说是自大的“破坏”者，同时又是一位自大的创造者。

　　刘海粟从上世纪20年代中期以后就开始泼墨泼彩的创作，直致去世，前后共延续了40多年。他的泼墨泼彩绘画具有强烈的光色效果，对后期印象派塞尚、莫奈乃至野兽派马蒂斯等西方现代画家的绘画成分都有所吸收；在泼墨泼彩技法上，用色大胆概括，创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果；他的泼墨泼彩是对自然物象的高度抽象，空气和光影在画家的笔下得到幻化，有着极为强烈的真实感。

　　张大千的泼墨泼彩主要形成于上世纪五十年代中期直至八十年代初期去世为止，前后延续了将近三十年的创作时间。

　　张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画，将中国画推进到一个新的阶段。

　　张大千的泼墨泼彩多喜用比较清冷基调的颜色，因而他的泼彩是一种冷泼彩，与刘海粟的热泼彩有着截然的不同。张大千在风格上将唐人的豪放、宋人的谨严融合为一体，既有工整妍丽、绚烂明净的一面，也有奔放雄健的一面，呈现出明净清逸、爽丽流动的绘画格调，与刘海粟个性张扬、热力喷射的风格特征有着截然的不同。一文一武，可为相反相成的“泼彩双璧”。

　　谢稚柳泼墨泼彩绘画的出现是在二十世纪六十年代以后，直至去世，前后延续了三十余年的时间。六十年代中期以后，由于身体的原因，谢稚柳开始锐意改变画风，放逸挥洒的格调逐渐占据主导地位。

　　由于谢稚柳用落墨法表现江南景致的特点十分突出，善于表现江南明丽清秀的自然景象，所以又被目之为“江南画派”，再加上他对五代董、巨开创的“江南派”画风一直喜爱有加，有着精深的研究，因而在泼墨泼彩中也接续了“江南派”的精髓。

　　谢稚柳泼墨泼彩绘画风格的形成，与他的出身、际遇、性格、气质、学养、经历有很大的关系，有别于刘海粟和张大千的泼墨泼彩。刘海粟、张大千以明清为根基而展开变革，越明清而上行，其精神气象没有谢稚柳的高华深美的绘画格调。如果说刘海粟、张大千一文一武，谢稚柳则是气含刚柔、兼备文武的“一代儒将”，有着鲜明独特的绘画格调。画如其人，正因为谢稚柳有如此的胸襟、经历、器养和学识，所以才创造出这样的绘画，这样的境界，这样的精神气质。