第一个

　　第一行“暮春之初”，点几似横画，点横牵带明显，折撇圆收，捺笔内敛收锋。布白匀称。

　　第二个

　　第二行“会于山阴之兰亭”，横撇重合近乎一线，捺笔有使转，轻笔出锋。布白上紧下鬆。

　　第三个

　　第六行“虽无丝竹管弦之盛”，点似鹅头，横撇之转折处顿笔明显，捺笔以反捺内收，意味含蓄。

　　第四个

　　第九行“仰观宇宙之大”，横撇之处理与第三个略同而捺笔以方拙出之。

　　第五个

　　第九行“俯察品类之盛”，点、横折撇运笔轻快，至捺笔渐趋稳重，以顿笔稳稳收住，饱满圆融与起笔之轻盈健捷形成对比。

　　第六个

　　第十行“极视听之娱”，横折撇捺连贯一气，矫若游龙。收笔稳健。布白均匀美观。

　　第七个

　　第11行“夫人之相与”，点与横成连绵之势，至撇重压侧锋转折，再至捺笔直截，顿收出锋回互，与下一字接气。布白取欹侧险劲之姿态，动感极强。

　　第八个

　　第12行“悟言一室之内”，点如啄，横变化为提点牵丝，撇笔万钧之力劲扫，捺画反向而取逆势，收笔迅捷，略出机锋。布白中宫空灵虚白。

　　第九个

　　第13行“放浪形骸之外”，细观法帖，此“之”字乃唯一以草法牵丝笔画与下边之字接续相连者。整体布局与第八个近似而行笔速度明显迅捷如风，如春风拂面，灵动而不纤弱。

　　第十个

　　第16行“不知老之将至”，整体布局敦厚庄严，捺笔内敛至极，以截锋顿收。如太阿截铁，沉着痛快。

　　第十一个第16行“及其所之既惓”，点与横画之起笔处，均以出锋入笔，撇与捺笔之连接处有顿笔，如阳关哀曲，一唱三叹，韵味悠长。

　　第十二个第17行“感慨系之矣”，点出锋落笔略提起，横与撇之连接转折处顺势而下，捺笔变化为点且以散锋轻出，整个字如踈柳寒鸦，悠然戏水，得散淡之趣。

　　第十三个第17行“向之所欣”，此“之”字为改正误用之“今”字，须遮盖其迹，故在全篇中体量最大，以粗笔为之，多用楷法。与先写之“今”字笔画重叠处，墨迹之书写先後次序清晰可辨，此墨法之妙也。

　　第十四个第18行“俛仰之间，以为陈迹”，结体均匀。落笔爽劲，捺笔以圆头而收，给人恬然之感。

　　第十五个第19行“犹不能不以之兴怀”，点、横、撇、反捺四笔，以牵丝连之，如玉匣滚珠，戛戛聆音。

　　第十六个第21行“每揽昔人兴感之由”，结体上鬆下紧，用笔沉重有力，如万钧之弓蓄势待发。

　　第十七个第23行“不能喻之于怀”，珠圆玉润，无需赘言矣。

　　第十八个第24行“後之视今”，此为所有二十个“之”字中最开张者，横画中间提起，至转折处又极力按下，复以轻盈之笔提起撇出，最後之捺笔平出。整个行笔过程如船出三峡，有滟滪堆之横亘惊险，有巫峡之烟云浩渺，亦有出西陵峡之豁然顿开。中国书法用笔之妙境，能悟此一字足矣！

　　第十九个

　　第25行“今之视昔”，横撇转折处如金铁烟云，力透纸背。至捺处急转而收，如听《广陵散》。

　　第二十个第27行“後之览者亦将有感于斯文”，此为《兰亭序》最後一句话。“之”字落笔沉稳，横画起笔处顿笔非常肯定，转折处不激不厉，捺画以反捺收束。

　　千古名帖《兰亭序》又名《兰亭宴集序》、《兰亭序》、《临河序》、《禊序》和《禊贴》，是被后人尊为“书圣”的东晋书法家王羲之所作。

　　东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一位军政高官，在山阴（今浙江绍兴）兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于生死无常的感慨。

　　《兰亭序》被誉为“天下第一贴”，唐太宗李世民得到《兰亭序》后爱不释手，不仅让书法家冯承素等摹写，分赠给大臣们学习，甚至他死后都要以《兰亭集序》殉葬。我们现在看到的《兰亭序》虽然不是王羲之真迹，但无论是虞世南、褚遂良的摹本，还是欧阳询等人的刻本，都在一定程度上继承衣钵，美轮美奂、弥足珍贵。尤其是冯承素的“神龙”本《兰亭集序》，十分接近王羲之的真迹，后代书家和书法爱好者莫不心追手临、叹为观止。

      《兰亭序》全文324个字，其中“之”字出现了21次，在书法创作中，如何处理相同字的写法是比较有难度的一个技术活儿。《兰亭序》中三百多字的文章中，一个“之”字居然出现了21次，可见其处理难度是很高的，但是这并没有难倒“书圣”王羲之，相反，这些“之”字在行文中姿态各异，写法各有千秋，“之”字写法在此被王羲之发挥到了极致。