谈到山水画，在北宋创立起来的三大山水流派是绕不过去的。北宋南北两大山水画派中的李成、范宽、董源以不同的画风在北宋山水史上作出了卓越的贡献，也正是他们创立了当时三大主要流派。此话怎讲？请细看下文：

　　李成——“文” 北派

　　荆浩虽然开创了北宋北派画派，并著有经典的《笔法记》，对山水画作出了杰出的贡献，然而，荆浩，包括关仝、李成在内则没有一幅作品传下来。我们从实际的记载中和后人的有关摹本可以了解到，荆、关、李三人中，起决定性的是李成。

　《读碑窠石图》 北宋 李成（传）

　　米芾曾云：“李成真见两本，伪是三百本。”可见李成的影响是巨大的。他画的水墨山水，善用淡墨的情韵，体现山水的灵秀，展现的是文秀的一路。米芾又谈到：“李成淡墨如梦雾中，石如山动。”李成创造了“卷云皴”。

　《窠石平远图》 北宋 郭熙

　　李成的作品虽没有留下，但从师承李成的郭熙的画中可以看到卷云皴的表现形式。“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。

　《窠石平远图》（局部） 北宋 郭熙

　　范宽——“武”北派

　　北宋另一主要流派山水画家是范宽。范宽与李成虽都为北方流派，但是与李成有很大的不同。他的画体现的是壮武的风采，王诜将他与李成比较，称之为“一文一武”。

　　范宽传世的作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等。他画山水，强调主峰突出，要占三分之二的画面。以一种雄伟峻厚的气势，显示一种咄咄逼人的威严。

　《溪山行旅图》 北宋 范宽

　　同时，范宽又十分重视具体景物深入细致的刻画，精心经营山坳深壑中的飞瀑流泉和山峦的顶端密密层层的树木。特别是正面的山体以稠密的小笔，皴出山石巨峰的质与骨。这种皴法便是后人所称的“钉头皴”或“雨点皴”，稍大一点的被称为“豆瓣皴”。

　　董源——江南山水派

　　与北派两家对峙的便是以董源为代表的江南山水派。董源笔下描绘的是江南景区。米芾对他也有很高的评价：“平淡天真，唐无此品，在毕宏上。”《夏山图卷》等便是他的代表作。

　《潇湘图》（局部1）  五代南唐  董源

　　董源最大的成功之一是创造了最能表现江南山石形质的皴法“披麻皴”。同时他又十分讲究淡墨的渲染，使湖山增强了湿润的感觉。最后他还用点来丰富表现手法，重重叠叠的点，使江南的湖光山色增添了郁郁葱葱的感觉。

　《潇湘图》（局部2）  五代南唐  董源

　　董源的继承者有巨然。巨然山水在董源的基础上开创了“长披麻皴”，然后再以焦墨破笔点苔。浓点淡皴，更显得气格秀润，墨彩腾发。

                               

　《秋山问道图》北宋 巨然

　　由于北宋三大主要流派的争奇斗艳，使中国的水墨山水画，形成耀古开今的局面。